El compositor Manuel de Falla y Matheu nació en Cádiz en 1876 y empezó a formarse musicalmente siendo niño en su ciudad natal, formación que completaría posteriormente en Madrid. Tras residir en Granada, se trasladó en 1939 a Argentina, donde vivió hasta su fallecimiento en 1946.
Una de sus obras más célebres es la titulada El amor brujo, un ballet con cante jondo pensado para la bailaora y cantaora Pastora Imperio entre 1914 y 1915 que, tras múltiples recomposiciones hechas a lo largo de los diez años siguientes, resultó en una versión definitiva para orquesta sinfónica que es una especie de fusión de música clásica y folclore andaluz o, dicho de otra forma, música clásica con resonancias andaluzas. En cuanto al libreto, de tema amoroso como huelga decir, su autor oficial es Gregorio Martínez Sierra, si bien su autoría real corresponde a la esposa de éste, la escritora María Lejárraga.
El número musical de esta obra más conocido es sin duda el titulado <<Danza ritual del fuego>>, que se puede escuchar en este vídeo, que va seguido de otro en el que se recoge una breve canción del <<amor brujo>>, la titulada <<Canción del fuego fatuo>>
Interpretación de 1966 de la mezzosoprano madrileña Nati Mistral con la New Philharmonia Orchestra dirigida por Rafael Frühbeck de Burgos.
LETRA DE LA CANCIÓN:
Lo mismo que el fuego fatuo. Lo mismito es el querer.
Lo mismo que el fuego fatuo. Lo mismito es el querer.
Le huyes y te persigue; le llamas y echa a correr.
Lo mismo que el fuego fatuo. Lo mismito es el querer.
Van allá los ojos negros que le alcanzaron a ver.
Van allá los ojos negros que le alcanzaron a ver.
Estará ya el corazón triste, que en su llama quiso arder.
Lo mismo que el fuego fatuo se desvanece el querer.
Por último, he aquí parte de una obra para piano y orquesta estrenada al año siguiente de la anterior, en 1916 (y cuya escritura se había iniciado en 1909): <<Noche en los jardines de España>>. La obra, también de fuerte impronta andaluza, está dividida en tres partes, dedicadas a sendos jardines de Andalucía. La tercera parte lleva por título <<En los jardines de la sierra de Córdoba>> y tiene una vitalidad rítmica que se concentra sobre todo en su impactante comienzo:
Interpretación de 1971 hecha por la Orchestre de la Suisse Romande.
